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　　中国原创设计该如何走出自己的设计之路？3月10日- 5月13日，由中央美术学院与红专厂文化艺术机构共同主办的“中国原创设计十年暨‘为坐而设计’大奖赛作品展、国际知名设计师作品邀请展”在红专厂E9、E11馆举行，拉开中国工业设计新十年的序幕。开幕当天，集结王受之、童慧明、林衍堂等国际设计师、学者、艺术家进行学术研讨论坛，探讨中国原创设计历程。

　　展览：了解十年中国产品设计历程

　　展厅内，纸皮箱切割的不倒翁椅、竹藤编织而成的鱼装椅子，被“书”包围的葵花椅……引人注目的是，出自上海工技大的设计师何牧、张倩之手的《葵椅》，像一朵盛开的葵花，书籍全盘围绕，人坐在里面像是被书海包围。此作品获得了第5届“为坐而设计”大赛的“红专厂设计奖”。

　　据了解，“为坐而设计”大赛从2002年开始，现已走过十年，迈入第五届。据策展人江黎介绍，中国工业设计从1980年代发轫，经历了上世纪80年代的草创时期，上世纪90年代的起步期后，21世纪开始走进成熟期“中国原创设计十年”展览是一个巡礼，是了解过去十年中国产品设计历程的窗口。“一开始做比赛的目的，是为了在设计教育界中注入新设计思路，让国外的人看中国不仅有很好的‘中国制造’。多年下来，每一届的参赛作品会比上一届的水平要高，说明中国的设计也在不断地发展。”江黎说。

　　王受之：中国设计没有好的品牌

　　在开幕当天，王受之、童慧明、林衍堂、邵帆、陈向京等设计专家学者进行学术研讨会。

　　身为主持人的王受之率先发言，他认为中国当代设计从上世纪八十年代的初期算起，当时香港工业设计发展蓬勃，而中国处于国有经济、计划经济时代，走得比较慢，到九十年代依然处于滞怠的状态。“到了21世纪开始，大家开始产生一个疑问：为什么中国制造了全球产品的百分之六七十，m adeinC hina很出名的，但没有任何一个品牌出名？有人会说有奇瑞、海尔、格力啊，那不就是我们的品牌？那算什么品牌———那是非常便宜的品牌。”他说这个展览回顾中国原创设计十年，对于研究中国的产品设计，显得十分必要。

　　石振宇：程序化教育扼杀了创造力

　　中央美术学院城市设计学院教授林学明把中国没有原创品牌的原因归于两点：一是历史上政治的波动影响了设计师，他们没有办法完成自己的工作；二是中国知识产权得不到好的保护，（做）创意是非常困难。

　　清华大学美术学院教授石振宇则认为，当今设计教育过于教条化，不利设计发展。“设计定义及过分地程序化教育，严重封杀了年轻设计师及学生们的创造力。关于工业设计这个词我们没有必要为它太伤脑筋，有时它是设计，也是发明。应多给设计一些自由，让设计鲜活起来，为我们创造一个健康、朴素、充满愉悦的生活。”

　　外国专家：原创性并不是一种外来价值

　　对种种“悲观”论，英国中央圣马丁艺术与设计学院教授Benjam inH ughes显得并不担忧。“如果中国设计师把自己学到的设计的技术能和本地的市场、本地的消费和本地的手工艺结合起来，就不会没有原创性。所以对他来说，原创性并不是一种外来价值的东西，而是用本地的能力、本地的技术工艺和文化建立起来。”

　　墨西哥驻广州总领事则建议，由于中国发展太快加上领土面积辽阔，“所以中国不能只有一种设计，除了功能、成本等问题之外，首先要提出一个问题：为谁而设计。中国有很多设计群体，不能只做一种设计为一种人服务，设计要多元化、有针对性。”